何为“精到”，何为“精细”?“精细”与“精到”应是两个不同的概念。“精细”主要是针对工艺技术而言，追求纯视觉的美，如常说的“毫发必现”。“精到”的概念则要宽泛很多，指的不仅是技术层面上的美，更侧重于形与神的匹配，体现在整体构思与局部修饰的完美结合。难怪专家学者常说：“真正的艺术并非精雕细刻，而是巧妙的构思。”
清代中期的某件黄花梨玫瑰椅，堪称雕刻繁简得体的经典。作品形制端正带收分，靠背的搭脑及扶手采用简洁的烟袋锅式榫卯结构，穿藤座面的抹头及后大边点缀雕刻灵巧的卡子花，扶手及座下三面券口牙子则是镶边式浮雕，虽然着墨不多，却都精致动人。最讨巧的是背板雕刻的构思：中间立一个变体寿字，四周许多螭纹环绕，寓意子孙满堂，均以透雕形式表现。须知玫瑰椅靠背的低矮是为了靠窗放置时不冒顶，这透雕背板有窗下的粉壁作底衬，虚实相生，加倍显出画面的繁丽，成为作品抢眼的亮点。
红木家具雕刻应提倡工艺的“精到”，即形与神的匹配，才能在艺术高度上更上一层楼。然而，“精到”在创作过程中往往被人们忽视，“精细”却往往被过分重视。过分雕琢和没有情感的“精细”，导致家具整体丧失匠心而仅存匠气。例如，雕刻龙凤古兽追求越细越好、以繁为美，但在表现形式上都是统一的“盘旋嬉戏”、“张牙舞爪”、“面目狰狞”。在外行眼里，“精细”是至高无上的美，形成这种不成熟的审美观念和创作态度，大多不是技术的原因，而是对创作主题及内容理解不够，美学知识贫乏等内在原因所致。
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