官帽椅起源于魏晋，在敦煌窟西魏时期的壁画上就已出现这种椅子的造型。到了五代时期，南唐画家王其翰《勘书图》中所描绘的人物坐椅已和明式官帽椅造型基本一致。
按形制和适用地域，官帽椅可分为主要用于北方的四出头官帽椅，以及主要用于南方的南官帽椅。
明代以后，由于经济的繁荣和崇尚理学，有一大批文人热衷于玩赏、收藏，并参与了家具的设计。他们追求“简约、神逸”和“天然、幽雅”，对各类器具的制作工艺要求一丝不苟，但反对一味地雕琢和漆绘。官帽椅优雅简洁的造型十分符合这种思想，成了他们精神寄托的首选。
明代中后期，由于南洋高级木料源源不断地输入，使这种框架式造型的椅子有了雄厚的原料保证，最终使官帽椅成为明式家具的典型代表。
大气“北官”四出头官帽椅又被称为“北官”。其椅背搭脑的两端和两个扶手都有出头的造型，这种椅具得名于它的式样和古代官员所戴的帽子相似。
四出头官帽椅形成于宋元时期，其基本形制是椅的搭脑和扶手均出头。早期其搭脑、扶手、联帮棍均是直材，联帮棍上细下粗，鹅颈稍弯,后经过发展，产生了使用弯材的官帽椅。
上海博物馆收藏的一款明代黄花梨四出头官帽椅，装饰极简，仅靠板浮雕花纹一朵，由朵云双螭围合而成。构件细、弯度大，前后腿是一木连做，后腿直接延伸连在搭脑上，前腿支撑鹅脖，整个型造纤细柔婉。
明黄花梨木四出头官帽椅
典型的明式家具，造型简练，却法度严谨、比例适中。平淡中尽含机巧。工匠充分地运用造型语言，线条曲直相间，方圆嵌合。搭脑的处理，委婉柔和，不露线角，却体面分明;四出头的处理，干净利索，刚柔并济。同时充分运用了黄花梨硬润的木质，不静不喧的色调，生动隐现的纹理。这种设计构思将中国美学中动静相宜、刚柔并济，无胜于有的审美概念诠释得尽致。
秀丽“南官”南方匠师称南官帽椅为“文椅”，一般被认为出现在明末，可以看作是改良版的四出头官帽椅，以扶手和搭脑不出头而向下弯扣其直交的枨子为特征。朴素却极为考究，造型生动灵巧，清新别致。南官帽椅通常分为高背式和矮背式两类，后者的高度一般不会超过厘米，其中高背式者较为舒适。
其尺寸基本和四出头官帽椅一致，但背部搭脑被降至人的肩下部，同时扶手和椅背部两根立柱的榫头点上移了寸许，形成扶手后高前低之势，更适合于坐者双手的支放。
南官帽椅拐角圆润，流露出优雅圆润，采用“挖烟袋锅”式的榫卯制作工艺处理出平整、流畅的效果，正中靠背根据人体脊椎曲线设计，常用厚材开出s形板，使坐姿更为舒适。
官帽椅沿袭明式家具的简洁，点、线、肌理、色彩构成了其造型审美的基本元素。直线曲线刚柔兼并，端庄大气又充满了灵动的气息，能够使空间环境渲染出从容祥和的宁静氛围。
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