一张图道尽王世襄一生与古典家具的态度和情缘...1、青年时对家具搬动比较随意。（研究之前）2、中年时对家具搬动总是小心翼翼。（研究之中)3、晚年时对家具搬动却视如珍宝。（研究之后）缘何博学多才的“京城顽主”越老越有力气？这大概就是古典家具的魅力所在。第一阶段：王世襄出生于年。此时，父亲任职外交部条约司，勤奋工作之余喜逛古玩店，买些残缺的古瓷标本。母亲娴雅高贵，持家之外，寄情绘事。王世襄就在这样温馨的家庭里度过了婴幼时期。早在少儿时期，在父母营造的宁静而闲适的家庭氛围里，王世襄快活自在。京城的各类传统玩意儿，除了京剧、养鸟这两项他没有“深情投入”，其余杂七杂八的玩意儿都玩得有板有眼。稍大，他又秋捉蛐蛐，冬养鸣虫，还学会了在葫芦上烫花的技艺。那个时候作为富贵人家，王世襄家里的家具也并不少见，但是年少的他并不觉得家具有什么文化意义，觉得那只不过是日常家居用品。第二阶段：年，酷爱中国传统文化的艾克，因为工作的便利有机会接触到了明式家具。于是，他一边教书，一边忙于《中国花梨家具图考》一书的测绘与编写工作。彼时在北大读书的王世襄偶然结识了艾克，经常到他家里做客。而那时对明式家具热爱不已的艾克就教王世襄如何给硬木家具拍照、测量。王世襄惊奇地发现，如此普普通通的家具，竟然蕴藏着这么多的学问。经过一次次的观摩和思考，王世襄渐渐地被中国明式家具的简约、含蓄之美吸引。后来，王世襄受梁思成先生的邀请，到营造学社担任助理研究员一职，他的主要工作之一就是对《营造法式》中的小木作做研究。这让王世襄更深入地接触到古典家具，也因此让他走上了明式家具的收藏和研究之路。年，“文革”的风暴席卷之初，王世襄耳闻目睹京城红卫兵“破四旧”的“壮举”，已经预感到家里多年精心收藏的明式家具、佛像、铜器、鸽哨、古籍善本和自己的手稿，都会被划入“四旧”之列，遭到灭顶之灾。王世襄被迫起来“自我革命”。他主动跑到国家文物局，请求来抄家。他心里不愿意与这些朝夕相处的文物分离，但又不忍心看到它们毁在家里。王世襄这种明智的选择使自己的珍品躲过了一劫，并在日后又重新收回了绝大多数的心爱之物。