皇宫椅全名有束腰卷草纹带托泥圈椅，因为是为清朝皇家御制的座椅，所以又名“皇宫宝座”被世人称之为“圈椅之王”

具体来说他是为乾隆皇帝御制的，由郎世宁参与设计，宫廷造办处制造！存世的一共有四件，据说是一件为乾隆所用，其余三件均留为备用！至今均保存在故宫博物馆，整体非常完好！

皇宫椅属于明式家具与清式家具的过度，具体的说皇宫椅应该属于明式家具，他是在圈椅基础上的一种升华，因为是为皇家御制，所以制作与蕴含的寓意颇为讲究。为了彰显皇室威严，在保留圈椅的基本器型的同时，在器型、装饰上都进行了改造：在扶手、靠背板、四足等不同位置雕刻了翻转延伸的卷草纹。

整体器型，法效天地之形所制。上部椅圈为天，中部坐板为方，人端坐在中间，暗合天地人三才合一之说。

椅圈成半月状，对端坐人形成环抱之势，左右联帮棍与素圈椅不同，为c字形，成拱扶之形，这种造型表现了对主人庇佑的一种姿态，下部成内翻马蹄腿，自然流畅，光挺有力，鼓腿彭牙的结构，其造型近似于屈腿纵体的奔马，他体现了一种雄浑的气势，我们都知道，满清入关前呢，曾经是马背上的民族，所以蹆足运用了矫健的马蹄腿，最下部带托泥，底部有龟足，龟足的设计不仅使整个皇宫椅显得轻灵，而且对下部托泥起到保护作用，防腐杜潮，传说封建时期人们认为整个天地是由一只龙龟背驮着规律运行。皇帝是封建社会的主宰，于天地之间，主宰着世上的一切。所以说皇宫椅的设计颇具深意！

在中国古典家具中，椅属小器，然而皇宫椅麻雀虽小，但五脏俱全，其做工之讲究，榫卯形式运用之复杂之处甚多于其他家具。一经面世，便艳绝四壁，为坊间世人所追捧。

今天咱们就细致地欣赏下这套刚刚做好的皇宫椅，他通体由白酸枝所制，他长为63公分宽度为50公分，坐高为49公分，通高99公分。上下身的比例略等，比例非常协调！如果上身过高则头重脚轻，上身过低则显整器呆滞。所以首先比例拿捏很重要！

咱们看一下椅圈，一件皇宫椅椅圈的形状几乎决定了整个椅子上半身的造型是否优美，椅圈由3种不同形态不同尺寸的弯料用榭盯隼链接而成。

其用料长短粗细非常考究，因为与椅圈连接的靠背、前后腿上截和联帮棍的粗细并不一致，靠背宽，其余窄依次过度，因此为了搭配上的讲究和谐，椅圈上连接靠背的那块料应该最宽，而与后腿上截和联帮棍相接的椅圈用料则应该稍窄，因此椅圈后部最粗，中部次之，扶手拐弯处最细！前腿再交搭在扶手拐弯处末节，缓慢过度，势如张工，张弛有度，非让悦目！

认真观察一下可以发现，其实皇宫椅的扶手是由两条太极线组成的。其造型和他的粗细变化越有太极线的感觉，也就做的越好！其连接的楔钉隼一定要严丝合缝。因为椅圈非常受力，如果榫卯做的不严谨会直接影响其寿命！最后就是椅圈末端的扶手，扶手的大小应该适中，一个手刚刚抓住最为合适，其卷草纹雕饰非常讲究，采用的是“穿枝过梗”的雕刻手法，也就是我们所说的“错位雕花”的方式，两面的花纹并不一致。将扶手上的雕花平展开后，将是一副完整的卷草纹图案，俗称“过枝”，是种十分费工的做法。扶手雕花内部要挖干、挖净，看上去应干净、透彻。

做到这些，就整个椅圈来说就是非常完美的了。我们在看下靠背板，靠背板为三段攒接，与联邦棍一样同为C字型，供扶状,全部都是为了突出其使用者之尊贵！造型上小下大，三段分布的比例一定要协调，上下宽窄比例要适度，宽窄尺寸运用的要刚好符合人体的视觉感官，也就是我们自然俯视之时，其靠背板看起来也是上小下大的！靠背板的边框起剑脊棱线脚，非常巧妙，既符合方性变化的节奏，又丰富了空间层次感，使椅圈和椅盘的方与圆、刚与柔，过渡的非常自然和谐，同时剑脊三角的形状与椅圈相交的位置，采用飘肩的形式，可以更好的融合，以及前后腿上截，因为都有倾角，所以榫卯制作并非垂直的，能做到严丝合缝，不做粉末填充，是十分考验木工技术的！

靠背板上截产底浮雕开光镂空花纹，是卷草纹的变体；这块木料要特别加厚，来凸显纹饰的质感，而且雕刻的要非常精致，因为他是整个皇宫椅的第一视角！

中截素板做平镶工艺，因为这个位置与人体直接接触，所以平镶，靠感最为舒适！做凹进去，是完全错误的！下截亮脚，轮廓近似倒挂的蝙蝠。有福到的美好寓意！靠背板和椅圈及椅盘相交的地方使用了四块面积较大的镂空角牙，加强了从正面观看的装饰效果。但是角牙并非属于完全的装饰，他对椅圈起到一定的支撑作用，所以应用拉槽口的方式，嵌夹于靠背和椅圈之间。不应该是完全的粘合，或者打木钉的形式！

前后腿上截均做有牙条，后部的延边起阳线，造型与靠背板相反，给后部留白做弥补。过度与椅圈平行，设计的非常巧妙，同时为稳固整个椅圈起到了一定的作用！扶手下的角牙支撑着扶手的出头位置，对其起到非常好的保护作用，延边起线内锼一个小猫耳，大小宽窄适度，不喧宾夺主！与靠背板主次分明。联邦棍设计圆润，上小下大，缓慢过度，因顶部较小，直接嵌在椅圈下方，所以下部应做长方形榫头，插入面框，这样才能防止联邦棍出现旋转，变形的情况，而并非是圆形直接插入椅盘中的！因为皇宫椅通高的尺寸是固定的，所以后腿的长度制作，很好换算，所以前腿的长短就至关重要，他可以直接影响椅圈的倾斜角度，前腿上截过高，椅圈会过于平缓，过底则不易于支撑手臂！所以尺寸拿捏要准确，才能让整个皇宫椅的上部既美观，又实用！

我们在看中部的椅盘，大边和抹头用料要厚，因为皇宫椅线脚制作非常讲究，冰盘沿制作层次分明，用料厚才能做出如此优美的质感，另外用料厚对整个框架的稳定也至关重要，用格角榫攒框嵌板，采用落堂起鼓的形式，落堂起鼓呢，是将面板原本的平面边部进行微微的圆化，远看依然方方正正，近看上去像鼓起来一样，俗话说“看着方，摸着圆。”，

“起鼓”工艺更加的圆润通融，手感更光滑，同时，边框的内角做了捣圆，不仅美观，而且他相比直角对面板的收缩与膨胀起到一个缓冲作用，不会因为面板的收涨而变得不成样子！攒框镶板工艺一共有三种形式，一是落堂起鼓，二是落堂，三是平堂，而一张皇宫椅就同时运用到了，像靠背板上节采用的就是落堂踩鼓的形式，面板低于边框。靠背板中部采用平堂做法，面板与边框平齐，三种做法，适用于各种家具不同的位置！在看下底部的穿戴，穿戴设有两根，用燕尾榫形式嵌入面板，更加稳定，牢固！

面框下部设有束腰，如腰带，让整个皇宫椅如女子半曲线迷人。束腰有两种做法，一种低束腰、一种高束腰。综合来说，它们的作用是使面板与腿足之间增加一个过渡，从而增加其装饰艺术性。但是不管是高束腰，还是低束腰，与之连接的蹆足榫卯，一定是贯穿束腰，直插面框的！

下部的蹆足大料挖缺，均为内返马蹄型，与牙板两端相接，边缘起线，尽端交圈，过度的非常自然，采用鼓腿彭牙的形式，鼓腿彭牙是由束腰家具的一个典型榫卯结构形式，蹆足在束腰以下，向外鼓起，与彭出的牙板相辅相成，皇宫椅的鼓腿彭牙要做的饱满，才会显得下部稳健，这需要把牙板加厚，外翻，蹆足顺势与牙板相接，才会显得更为稳重，鼓腿做的太小则显得呆萌，失去重心！起结构是抱肩隼的形式，椅盘受力越大，其结构反而会越为严谨牢固！因为皇宫椅与圈椅一样，均为四腿八岔的形式，所以内部的榫卯制作要更为讲究，一定要严丝合缝！脚底的卷草纹与蹆足一木连做。纹理色泽和谐统一，甚为美观！

皇宫椅的蹆足有两种做法，一是蹆足上下分做，故宫原款采用的是这样的形式！二是蹆足一木连做，上下一体，一木连做又分两种做法，一是以嵌夹式的格角榫与面框相接，二是面框打圆孔套入蹆足，但是很明显，第二款做法是不合理的，也是偷工的典型做法，会直接影响其结构寿命。为了不满不同人的需求，我们也是做了两种形式，左边的是腿足分做，右边的是一木连做！

在看下腿足下部带有托泥，同时做有线脚，托泥可以稳固四足，四角做卯眼嵌夹蹆足底部下大上小的榫头。最底部设有龟足，形态较小，轻灵，给整个椅身起到非常重要的保护作用！

皇宫椅被公认为圈椅之王，并非偶然，设计之精妙，展现了祖先尊天敬地的亘古文化内涵，对我们有着深远的心理和精神影响。皇宫椅那种拙扑中见风华卓约、简洁中显神韵浮动的艺术感染力，是无与伦比的，它是中华民族木制家具文化的杰出代表，承载着中华民族的艺术智慧和厚重文化底蕴。也是众多喜欢红木家具人的挚爱！

好了，朋友们，这样工料精绝的皇宫椅，就介绍完了，本期视频就做到这里，喜欢明式家具，喜欢明式经典的朋友，就加个