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导语：

作为迄今为止最贵的一件草花梨家具，也是继黄花梨、小叶紫檀之后，第一件跨入收藏市场“千万级”门槛的草花梨家具，此案非同一般。

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名称：花梨木独板大画案及脚踏

尺寸：画案×91×82cm；脚踏×30×16cm

明清家具研究的泰斗级人物——王世襄先生亲自设计兼职的当代作品。在中国嘉德年秋季拍卖会“锦灰集珍——王世襄先生旧藏”专场，这张花梨木独板画案以万元人民币成交。

在画案正面的牙板上，刻有王世襄先生亲题的铭文：大木为案，损益明斲。椎凿运斤，乃陈吾屋。庞然浑然，鲸背象足。世好妍华，我耽拙朴。王世襄对此画案喜爱有加，他所著的《自珍集》一书，封面用的就是这张画案。

在这本书中，他详细交待了这张花梨木画案的来历及特点：

年夏，偕荃猷同往慈溪参观旧家具市场，见瑞永工艺公司院中，存有大量花梨木料。最大卧地一株，高尚及肩。经理郭永尧称，巨材来自泰国，近年禁止出口，不可得矣。予请郭君日后剖料时，为留一厚板，供造大案之用。腿足等部分，亦烦同时截取。

年秋，郭君电告开料有期。余绘大案草图，标明尺寸寄往。郭君如约用集装箱运案料至京。与家青商榷形式结构，并请随工监造，一阅月而成。

喜作铭曰：大木为案，损益明斲。椎凿运斤，乃陈吾屋。庞然浑然，鲸背象足。世好妍华，我耽拙朴。郭君永尧，赠我巨材，与家青商略兼旬，始作斯器。绳墨操斧者陈萃禄，剞劂铭文者傅君稼生也。丁丑中秋，王世襄书于城东芳草地西巷。

大案所具特点甚多，屈指数之，缕述如下：

一、大案全法明式。但在明式之特点上更加重、更突出其特点。故可谓比明式更为明式。

二、材为花梨，但案面纹理流动多姿，且有狸首、鬼面等为黄花梨所有而花梨所无者。不知是否由于树老围粗，质材扭曲，乃生变异；抑为花梨之别种，故纹理殊观？

三、传世大画案，未见有如此之长者。面板独材，未见有如此之厚者，腿足如此之壮者。

四、面板重六七百斤，故足端不须留榫，板上凿卯，上下扣接。只须平置四足之上，自然安稳。正因如此，面板可正背两面轮换使用。

五、牙子用方材，已不得称之为“牙条”，而当名之曰“枋子”。侧端不加横材，任其空敞不“交圈”。桌案如此结构，常于宋画中见之，故可称之为“宋式”。此予损明式而从宋式也。

大案形象，已在吾思想中存在多年，一旦由抽象变为现实，诚快事也。

在《案铭三则》中，王世襄先生也对此案作了记载：

已经是七八年前的一次出行了，我去浙江慈溪参观旧家具市场，获识瑞永工艺公司经理郭永尧先生。他经营仿古家具，厂房院中堆置大量硬木木材。最大花梨圆木，横置地面，高及人肩，系由泰国输入。后因禁止出口，遂不可再得。我提出请求，希望在开料时给我留一块厚板，作画案面板之用。承蒙郭君同意。

郭君重然诺，三年后忽来电话，告知大材即将剖锯。我立即绘制画案草图，标明尺寸寄往，不久即用集装箱运到北京。付款时，郭先生说：“你出了几本明式家具书，我们大大受益，赚了不少钱，案料理应奉赠。”我坚决不同意。几经“争执、交涉”，才按当年进料成本外加增值之数，勉强手下。郭君盛情可感。

这件画案是花梨木无疑，那么它是哪一种花梨？

结合王老在《自珍集》、《案铭三则》中的记述，此大案的花梨木产自泰国。而再《红木》国标附录的中可以发现，5种花梨木中，产于泰国的仅有大果紫檀一种。（大果紫檀主产地为泰国、缅甸、老挝、柬埔寨、越南。）

此案能拍出万的价格当然是“案因人贵”，但若不是此画案各方面都得到了藏家们的高度认可，也绝难有此天价。这种认可包括出处、器形、做工、韵味，当然也包括材质。

另外，王老在列举该画案特点时说：“材为花梨，但案面纹理流动多姿，且有狸首、鬼面等为黄花梨所有而花梨所无者。”并提出疑问：“不知是否由于树老围粗，质材扭曲，乃生变异；抑为花梨之别种，故纹理殊观？”

特殊纹理的缅甸花梨木

缅甸花梨的纹理整体以平稳淡雅为主，特殊纹理的虽不常见，但确实是有的，也丝毫不逊于任何以纹理著称的木材。关于王老所说的不同纹理和提出的疑问，可能是因为在上世纪90年代时进来的料少，国内确实难见到草花梨的特殊纹理，而对于今天红木市场上的人来说，这个问题应该都能理解。

缅甸花梨，除了上述的有历史、纹理好，同时还有密度好、气味佳、颜色正、无缺陷等诸多特点。

作为一种综合较优秀的红木木种，缅甸花梨已经是当今中档红木市场的主力用材，在未来的收藏市场上，应当也还会有上佳表现。

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