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近几年来倍受红木业界 　　红酸枝其木性之善，却鲜被人知，可谓是“天地有大美而不言”，自然之美需要慢慢去发现。

纹理之美

　红酸枝成为黄花梨和紫檀的替代材，无疑是红木衍进史上因缘际会的结果。它的出现，一方面是世世代代意匠们劳动智慧的结晶，另一方面，是由它自身的特性所决定的，这个特性除了上面所言的“木性之美”外，还包括它与生俱来的纹理美。

红酸枝的纹理不但与黄花梨争芳，就是与紫檀斗妍，它也毫不逊色。周默《木鉴》一书中在“红木”章节中用若干篇幅谈到：淡红、淡黄及黑斑、金星组成的山水画，金星金丝这些在檀香紫檀中的效果，在老红木中也能看到。“不管家具的年代有多久远，其宽窄不一的深色条纹是老红木不灭的印记”，更有意思的是，作者还特意提及：有些造假者就是利用其接近于檀香紫檀的外观特征掺入檀香紫檀的原木垛中出售。

“新红木”冒充黄花梨也好，“老红木”冒充檀香紫檀也罢，如若没有相当的天赋资质做底气，就算是冒充，想必也没那么容易吧？

色泽之美

中国人的财产观离不开“厚、大、沉”。所以，红木家具的问世，她除了作为文化载体而存在，同时还是财富拥有程度的标志。红酸枝家具成器后，体量厚重，正是缘自红酸枝比重大的特性，它的气干密度接近于檀香紫檀，所以小料上手时手感沉重，两木相击，铮铮有声，呈现出金属般的质感。

　如果说红酸枝的纹理之美是一种来自于视觉上的动态美，那么红酸枝的色泽之美，不妨可以说是它体现除了感官体验的静态美。“有的出产于泰国北部的老红木，颜色接近檀香紫檀，表面呈紫黑色，油性重，黑色条纹清晰”(周默著《木鉴》)，这些具备檀香紫檀本质特征的红酸枝，加工制作成家具，分别经过标号、、和的砂纸多番打磨和毛轮抛光之后，更是如“少妇的肌骨”一般温润柔和，不经意间焕泛着绸缎般的光泽，倘若经过岁月的沉淀，它包浆之后的外观效果，与檀香紫檀相比几可乱真。

　红酸枝的色泽之美，沉吟若斯，含蓄若斯，在你过眼经年之后，仍能细细加以咀嚼，乃至余味无穷。

器韵之美

红木家具的器韵与家具的结构直接关联，而家具的结构来自于家具的尺寸，所以说家具尺寸是核心问题，从经营角度上而言，家具的结构是牵涉到家具能不能卖的问题，而选材用料、制造工艺、雕刻手法等等则是决定着家具卖多卖少的问题。

　拿笔者见过一对红酸枝“明式什锦围子栏杆架格”为例：此款明式书架全由红酸枝老料制作。它四层搁板栏杆全部由余截小材攒接而成，所有小材经过圆角和打洼处理后，内部格子尖角显得非常柔和。她的四层搁板栏杆自下而上依次展现的是直棂格、品字棂格变体、冰裂纹和俯仰山字格变体等各式图案，集中地体现了古典家具制作“结构变化形成装饰”的工艺思想。

小材攒接的精妙在于并非简单地形成装饰，而是经过攒接的小材应力小，避免了木性变化对结构造成的影响，对外观形成的破坏，虽说红酸枝性大，可是从这一款取材红酸枝的书房类家具来看，其精湛的工艺，不但巧妙地运用了攒接工艺来保证结构稳定，而且秀雅的造型和沉凝的外观为表现器韵的完美加了分。

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