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圆角柜，柜顶边缘的转角处为圆弧形，柜足多为外圆内方，整体器型为“上敛下舒”，柜足与柜门连接采用门轴而非合页，这是与方角柜最为明显的不同之处。
一木对开圆角柜有人以柜顶有无突出的柜帽作为圆角柜和方角柜的鉴别方法，笔者以为不妥，柜帽的作用是设置安装木门轴所必须的臼窝，是可以通过柜顶的结构变化
隐去，比如下图：
由此可见，圆角柜与方角柜真正的区别在于门轴上。使用门轴的可以归为圆角柜之列，而使用金属合页的，柜顶与柜足的连接多使用棕角榫，所以顶角为方形，这也是方角柜名字的由来。
圆角柜按照修饰手法可分为三类：
一、素面：
小型圆角柜
小型圆角柜此柜高仅64厘米，一般搁置在条案或炕上使用，又称“炕柜”。通体光素，采用黄花梨制成，木材华美的纹理一览无余，，四足下舒上敛，向外倾斜，侧脚显著。柜帽伸出较长，可以平衡器型，无上小下大之感。此设计造型稳重，使用方便，是圆角柜的基本样式。
这是笔者家中摆放的圆角柜，是根据伍嘉恩《经眼录》中的一款防制，高厘米，轻微外斜，上敛下舒，比例协调，令人赏心悦目。柜内分三层，空间分布合理，平时放置一些生活琐物，房间内显得干净利落，颇为实用。
这种圆角柜本应成对摆放，但考虑到客厅民间较小，成对摆放显得呆板，所以单只放置客厅，整体观感蛮好。另外，客厅不建议摆放较高的圆角柜，会产生空间上的压抑感。
二、上部分有装饰：
海南黄花梨梅花草龙纹圆角柜此柜上下分层，对开双门，上部柜门透雕梅花草龙纹，梅分五瓣，寓意福、禄、寿、喜、财，五福临门，象征富贵。中间龙行昂首蜷身，欲一飞冲天，形象生动。下部柜门一木对开，做硬挤门，穿钉可以将两者锁牢。底部牙角镂卷云纹，与上方柜门雕饰相呼应。此柜形制儒雅中正，空灵妍秀，是为上品。
三、上下均有装饰（制作难度较大，鲜有看到）
明末清初黄花梨嵌斑竹圆角柜此圆角柜整体以竹片为饰。柜顶格角榫攒边打槽装面心板，边抹压边线，立柱外圆内方，上以长短榫纳入柜顶边框出一透榫，与门框及柜帮相接面起棱线，柜门格角攒框边框起阳线。
门轴旁侧阳线较宽，伸出门轴，纳入造于柜帽与门下的腿足间底枨的臼窝。柜门板心饰以斑竹片组成的六角几何图案，背面二根穿带出梢入门框。中间三片铜件做成弧形，与混面门框相互配合，下坠铜吊牌三枚。下为素牙子。两端嵌入柜脚的槽口，上抵脚枨作牙板使用。
方材圆角柜
然而有一种变体，在结构上符合圆角柜的定义，但却使用方材结构，外形呈方形，
可称为“方材木轴门柜”，或称“方材圆角柜”。
此柜为黄花梨材质，高.3厘米，最宽处74.3厘米，深41.2厘米。原物上世纪40年代为美国外交官菲利普.斯普鲁斯所藏，后人80年代出手，几经易手至嘉木堂主伍嘉恩收藏，并陈置于家中。
圆角柜在现代家具中伍嘉恩在《明式家具二十年经眼录》中描述“柜柱用方材，轻微外斜，上敛下舒，比例完美，平稳悦目，两对木门心板与四柜帮均取自一材，纹理飞扬，精彩至极。到今天，在家中看上他们一眼，回顾旧事，兴奋程度仍不减当年”。
笔者家中所置为其仿品，黄花梨大料难寻，故用大红酸枝代替，制成观之，另有一番风味。
大红酸枝方材圆角柜正面吊坠、门闩制作精细观周身明榫，开榫精准，工艺精良。柜帽边缘做倒棱处理，圆润顺滑。木轴部分处理非常流畅，关合无涩感。
总体而言，此柜通体光素，不饰雕饰。造型上敛下舒，比例得当，周身方正，平稳悦目。柜帽、柜门、柜帮均攒边装板，板心所用良材，纹如锦霞，色入泼墨，富丽且华美。中设闩杆，配吊牌三枚，如耳著银珰。底枨装素刀牙子，简洁明快，古雅清正，高足落地，俊朗挺拔，深得原品之韵味。是为仿制品中的形制与韵味俱佳的上品。
